作为香港新浪潮第二代电影人的领军人物，王家卫于20世纪80年代末90年代初投身电影创作并形成个人风格。与同时期的香港导演相比，王家卫显然是其中的异数。他并不刻意且唯一地强调香港，而是在电影中融汇了各国各地的风情文化。或是地域空间上的直接迁移，或是在歌曲配乐上的挪用，他将20世纪30年代的上海、50年代的美国、60年代的菲律宾等时代记忆都进行了回溯与重现。
适逢80年代MTV与MV的流行，王家卫将其压箱底的心头好音乐大量挪用到电影中，又或者直接启用香港本土的原创配乐班底，使得他的电影作品形成了MTV式的视听化风格。音乐在王家卫的电影中成为一种重要的叙事手段，不仅推动情节、烘托主题，又因其极强的空间地域性而成为表征时代与记忆的文化符号。笔者将通过情感沟通、城市空间与时代记忆三个层面对王家卫电影中的原创音乐与非原创音乐进行剖析，感受其艺术审美的同时，更加深化对其电影风格的认识。
正如杜琪峰所说，王家卫电影只有一个永恒不变的主题，那就是沟通。在王家卫的电影中，人与人之间存在着隔阂，眼睛与嘴巴的感官社会性被消弭，所有人都丧失了沟通能力，处于一种失语状态。在此基础上，王家卫将音乐作为另一种语言符号，填补了声音的空缺。电影中的原创音乐，是服务于电影的情节、主题与人物而特别制作的音乐作品。因为采用原创班底进行创作，所以电影的整个原声带无论在连贯度还是契合度上都更强于非原创音乐，风格也更加前后呼应，一气呵成。王家卫电影中的原创音乐主要由陈勋奇、钟定一与梅林茂三位音乐人及其班底制作。
《东邪西毒》、《重庆森林》与《堕落天使》的原声带均由陈勋奇制作，但音乐的演绎方式与整体风格迥然不同。首先，三者存在题材上的差异，前者是古装武侠，后两者是都市杀手。因此《东邪西毒》的配乐多运用古典丝竹，层层递进的鼓点配合婉转悠长的笛声箫声，将痴缠纠结的儿女情长与荡气回肠的武侠情怀演绎得淋漓尽致。而《重庆森林》与《堕落天使》的原声音乐则更多运用吉他管弦，以摇摆迷幻的节奏凸显香港的都市感和迷离感，还原了香港油尖旺地区的城市景观。
作曲与电影配乐之间存在差异，作曲注重旋律与情感，但是电影配乐却是在作曲基础上又上了一个层次———电影配乐采用画面同音乐的“对位法”，是电影这一门视听艺术的重要组成部分。电影配乐是建立在对电影剧情、主题与画面的理解之上的，主旋律是一条贯穿全局的线索，而中间的每一次变奏、乐器的加入都要承担起承转合的作用。可以说，电影配乐是作曲者在后期制作过程中对影片主题思想的又一次解读与建构。
《东邪西毒》中，《天地孤影任我行》作为序曲，第一次揭示了贯穿全片的主旋律。这首曲子采用MIDI制造的洞箫声承接错落有致的鼓点，将江湖红尘的肃杀与磅礴显示出来；后半段又加入扬琴，旋律由壮阔转向哀怨，又一次重申了爱而不得的情爱主题。《情欲流转》是刘嘉玲饰演的桃花的专属——桃花骑在马上，双手环绕着马脖子动情地缱绻摩挲，清朗的箫声随之悠悠醒转，曲子的整体节奏较为欢快，暗合了桃花在马上流转的靡乱与雀跃。
直至慕容燕出现，曲风急转直下。《又爱又恨》中第一次加入了人声，苍老而雄浑的男声像喃喃自语又像愤恨诅咒。一段绵长的箫声过后，诡谲神秘的男声又一次响起，正好呼应了影片中慕容燕等不到黄药师在树边嘶吼的情景，成为整一段的高潮。音乐成为语言，代替角色含蓄地说出台词，这时候林青霞扭曲的表情就会与音乐交织纠缠在一起，画面和声音同时冲击着观众的情绪，将精神分裂的撕扯感淋漓尽致地呈现出来。原声带的终曲是《世事苍茫成云烟》，行至终章，往事随风飘散，与序曲《天地孤影任我行》遥相呼应，堪称完美。
《东邪西毒：终极版》中，大提琴家马友友、吹管演奏家吴彤加入了配乐创作团队，为8位主要角色都量身选择了一种乐器以烘托人物性格。吴彤在表现林青霞饰演的慕容燕时大胆采用了古筝的扫摇技法，通过节奏的递进与音调的增强呈现出内心的苦痛决绝。古筝琴码两端的音色截然不同，左边坚定清脆，右边软糯摇曳，因此可以呈现出慕容燕的身份认同转化和精神分裂特性。
马友友在原声大碟中加入了大提琴，用以表现欧阳锋的角色性格。大提琴在音色上酷似洞箫，但更具抽象和想象的能力，沉重苍凉好似人声呜咽，仿佛是14年后变得更加成熟与通情达理的王家卫对过往极致自我化的一次剖析与阐释———《东邪西毒》其实讲了一群失语的人的故事。加入的大提琴成为俯瞰欧阳锋在内所有角色的叙事者，将爱情与生命的故事娓娓道来。盲武士死的时候通过堪称整张原声大碟中采用的最为伤心的乐器双管进行声音渲染，其凄厉的音色将人物精神与肉体的双重挣扎烘托出来。
该片在黄药师出场时选用了异常高音的逍遥笛，符合黄药师风流潇洒的性格特征；在大嫂出场时采用琵琶，以其空灵洁净彰显角色“宁为玉碎不为瓦全”的个性；杨采妮饰演的孤女始终处于一种求而不得的等待状态，因此用埙吹奏最契合她悲伤的心境和悲剧的命运；洪七作为整部影片最豁达洒脱的一个角色，以单管和呼麦衬托最佳，既不失大漠黄沙的粗粝感，又伴有江湖儿女的脉脉温情；刘嘉玲饰演的桃花是象征理想爱情的香草美人，她是盲武士心心念念的妻子，是欧阳锋倾慕已久的桃花林，最终也成为黄药师余生隐居的桃花岛，用巴乌来调动她身上独有的爱和情欲最合适不过，浪漫且灵动。
《东邪西毒》又可看作王家卫都市片的一次变奏，沙漠是极端隔阂化的都市空间。因此陈勋奇在制作音乐的时候考虑了东西结合与古今相融，以清丽的洞箫描绘恣意江湖的率性，借悲怆的高胡诉说未知与宿命，又以吉他模仿琵琶音，通过声音使人跳脱出古代沙漠，仿佛游离于现代都市。
在王家卫的所有电影中，我们或许沉醉于人物推演到极致的内心世界，或者惊叹于精美绚丽的构图与镜头，但我们的目光流连的同时，也不容忽视台词和音乐，闭上眼睛倾听，或许又是另一个奇幻世界。
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