首先是塑造人物。相比剧情描绘，音乐塑造是最为间接和抽象的表达方式，同时也是最具感染力的方式之一。听到《九儿》，我们脑海的第一印象是九儿姑娘在红高粱夕阳下壮烈牺牲的场景；听到《沧海一声笑》，想到的是三个侠客在江边划船的场景；听到《你是风儿我是沙》，想起香妃翩翩起舞，蝴蝶环绕的场景等等。在那样的背景之下，有了画面的衬托，如果再加上旁白BGM的渲染效果，那更会显得生动亲切，有代入感，仿佛置身其中。正是因为有歌曲的烘托，才使人物形象更加立体，更加全面，更具表现力。
其次是展示环境。像是《甄嬛传》熹妃回宫的背景音乐；《知否知否应是绿肥红瘦》中的俏皮背景音乐以及《花千骨》中的悲情音乐等等，因为有了这些音乐的烘托，才使得场景更加生动，更加震撼人心，也正是有这些音乐的加持下，影视剧的魅力更为凸显。不知你有没有发现，我们在追剧的时，对这些音乐的依赖已经不可或缺了，以至于这已经逐渐发展成影视的重要组成部分之一，现在若是一部影视剧，没有背景音乐，那对我们来说是相当枯燥的，同时它的宣传力度与感染力度也会大打折扣。这也是一些影视剧，虽然剧情很火，但却难以流传的重要原因之一。
最后是烘托气氛。说到这，不得不提一位配乐大师-麦振鸿。与早年的香港黄沾大师相比，这位麦振鸿可以说是青出于蓝，不论是仙剑一的《桃花岛》、《莫失莫忘》还是仙剑三的《雪见·落入凡尘》，他们都具有一个共同的特点，就是都具有极强的感染力和超强的代入感，几乎代入任何一部影视剧，甚至是现实，都是非常渲染的、神一般的存在……每一首都是经典中的经典。他甚至被誉为仙侠剧背景音乐大师，仿佛他亲身历经修仙浩劫一般。听其音乐者无不称叹、拍手叫好。他的一些背景BGM时至今日仍为经典，甚至无法超越。
其实，不仅是一些影视剧的专属音乐，一些网友改编的音乐对一些影视剧适配度也是很高的。像《痴情冢》适合大部分悲情影视剧片段；像是《欢乐斗地主》的背景音乐，又适合大部分的影视剧欢乐片段；像邓紫棋的《桃花诺》、蔡依林的《玫瑰少年》以及各位歌手翻唱的《起风了》等等，尤以《起风了》和《一样的月光》最为绝配，可以说是最具青春代表的超现实歌曲，将他们代入现实，就给人带来超强震撼的影响力！这就真正实现了影视配乐与现实艺术的相结合。
正是因为有这些BGM音乐歌曲的辅助，我们追剧时才会显得更加投入，更具代入感，更为剧中人物命运的跌宕起伏和自我的人生遭遇，感到情绪变换。这种特殊的音乐方式值得我们每一个人学习，借鉴与欣赏。
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